下筆之前，她也料到這是一個浩大的工程。

　　“元雜劇知名的有一百多本，另有不知名的無數本，當中有不少題材重複、內容相似的，我將其過濾了。我磨磨蹭蹭地將元雜劇看了又看，在我確定要寫十個劇過後，還分析了它跟京劇的傳承，順便把京劇的相關劇目找出來看，這會兒是名正言順過足戲癮。”

　　與唐詩宋詞不同，元雜劇是冷門中的冷門，在網上想找兩本詳細闡述元雜劇劇情劇目的書都難，更別提什麽看法和借鑒了，《觀音》對元雜劇的闡釋是故事性的，不涉及看法和文獻的引證。

　　前兩年白先勇的青春版《牡丹亭》帶火了昆曲，2008年歲末的《梅蘭芳》又讓京劇熱再度升溫。安意如正在推她的《觀音》。她保持說，這是巧合。“大概說不期而遇，當所有的船都行在水上時，總有船會相遇。也許，當你不刻意去迎合潮流時，潮流反而會因你而來。作家，最主要的是想好自己該寫什麽東西，如何寫好，保持努力不讓讀者失望。其他的，不用想太多。”

　　不僅僅是千山萬水，而我在路上

　　如果時間許可，安意如會在秋天前把大部分事兒處理完，這樣，秋天到來時，就可以出外旅行了。她很開心寫作這個工作給她帶來的附加代價—有足夠的時間像自己喜歡的李白一樣暢遊千山萬水。每年，安意如都要在旅行上破費大量的時間，短則三四個月，長則七八個月，她說自己很不習慣一向待在一個地方。

　　每次旅行，安意如都是獨自一人。這種執著，大概和小時候的經曆有著某種關聯。從懂事開始，母親就對她說，我越不放心你，越要讓你出去。她知道，父母不想自己變成一隻籠中鳥。同時，因為身體的殘疾，她自己也對遠走高飛有一種近乎偏執的保持。

　　因為旅行，殘疾的她甚至和戶外圈的許多聞名人物都是鐵杆朋友，他們願意帶著她徒步探險。“我不找事，態度誠懇，什麽樣的路程，什麽樣的費力，我都能自然接受。”

　　其實，她自自然然接受的，不僅是千山萬水的旅程。

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